廢客東尼畫虎蘭

『神啊，我請求你保佑這個壞蛋。』

延續「戰地琴人」裡絕美的構圖意象，導演Roman Polanski在改編自文豪Dickens名著的新作「孤雛淚」中，勾勒出暗沈低調、對比卻異常鮮明彷如油畫般的色彩，而一幅陰濕困頓的19世紀英國底層社會浮世繪，也因此活生生地展現在觀眾面前。

以主人翁Oliver Twist顛沛流離與飽受欺凌的童年境遇作為主軸，整部電影在敘事上顯得有些平淡，甚至可以說有點悶，但事件本身是震撼的，各個角色也都有著明朗的性格。Oliver一生似乎極少遇見好人，在救濟院裡孤兒們被逼著以"學習謀生技能"的理由不分日夜地工作，更為了讓他們馴服而只能吃少少份量的食物；好不容易逃過了變成清掃煙囪工人學徒的命運，接著去到的棺材店卻沒人給他好臉色瞧，同情他的棺材店老闆畏於妻威最後依然毒打他一頓；舉步維艱地逃到了倫敦，卻又陷入竊盜集團的魔掌.....這麼一個面容清秀我見猶憐的小傢伙，偏生要受這麼多的苦！Dickens原著中對於階級、救濟、法律審判等種種社會制度及其衍生不公的控訴，於是透過鏡頭一一呈現。

然而Polanski的改編劇本之中，對於人性善惡沒有絕對的陳述才是這部電影最動人之處。好人、壞人，在一般的商業電影裡是很容易被定義的，但「孤雛淚」裡的"壞人"卻偶爾也有流露良性的時候。竊盜集團中的Nancy擔心Oliver被殺，更擔心枕邊人因此犯下大罪，而選擇了深夜密告，可惜下場卻是換來極其悽慘的暴力伺候與死亡；集團中帶頭的老人Fagin經常冷酷而狡儈，卻也有疼惜與照顧Oliver的時候。當然，他最後還是受到了法律的制裁，但曾經短暫的仁慈讓Oliver依舊願意到監獄探望早已瘋言瘋語的他，並且給予擁抱與禱告，那是整部電影最讓人心情激動的一幕。

有時候，人是被自己無法選擇與跳脫的環境所造就的，不是每個人都能像Oliver一樣，即使在最惡劣的環境中依然不願捨棄良善，好讓自己能夠一直等到改變的機會到來。Oliver最後如願被慈善心腸的老作家收養，他找到幸福了嗎？應該是吧，但在Polanski的鏡頭之下卻洋溢著一股化不開的哀愁。